建筑，有时是电影里不可或缺的故事叙述者。
电影《罗马假日》中，巴洛克风格的西班牙广场让众多影迷记住了罗马这座浪漫的永恒之城。
电影《指环王》中，画面中磅礴的巨大城堡展现了影片气势如虹的史诗感。
说到电影中的建筑，2014年上映的《布达佩斯大饭店》让无数影迷对电影中的大饭店魂牵梦萦。
电影如梦似幻的色调让人沉醉，色彩明艳的画面如同水彩明信片。这部电影将上世纪好莱坞最喜爱的新艺术和装饰艺术建筑布景风格完美融入了经典拍摄调度之中，建筑成为了故事的最佳述说者。
影片拍摄地：德国格尔利茨市、巴伯尔斯贝格制片厂、德国茨维考镇、德国德勒斯登市
电影艺术总监说：
“我第一次读韦斯安德森的《布达佩斯大饭店》剧本是在2012年炎热的夏天，当时我正待在新奥尔良。一读到剧本，我的脑海画面仿佛从最热的夏天直接来到了最冷的冬天，来到了白雪皑皑的德国格尔利茨市。”
电影的主要取景地德国格尔利茨市，图为主要用到的建筑区域
格尔利茨市是德国最东端的城镇，靠近波兰边境，是二战后保存最完好的地方之一，也是欧洲历史电影的热门场景。电影中虚构的城市叫“Lutz”（灵感来自于维也纳，布达佩斯和布拉格等），并不叫布达佩斯，电影主要就是在格尔利茨市取景。
电影中虚构的城市“Lutz”地图
除了旅行调研外，美术团队在图书馆浏览了欧洲大量的旅游明信片，去寻找多样的欧洲景色，来匹配故事的整体氛围。柔和的配色方案和复古美学对于布达佩斯饭店的整体外观非常重要。
除了旅行调研外，美术团队在图书馆浏览了欧洲大量的旅游明信片，去寻找多样的欧洲景色，来匹配故事的整体氛围。柔和的配色方案和复古美学对于布达佩斯饭店的整体外观非常重要。
冰雪中的格尔利茨市完美匹配了“Lutz”市的气质
“整部电影几乎都是在那个城市拍摄。城市街道用作电影中Lutz和Nebelsbad小镇的外景，而当地废弃演艺中心可以作为建设布景的场地。”
建筑布景一：布达佩斯大饭店插画师为20世纪30年代的布达佩斯大饭店绘制的正立面铅笔草图。
在绿幕前拍摄的20世纪30年代的酒店缩微模型，后来绿幕由一幅绘画风格的森林背景代替。
“使用模型做的地形比其它的更能符合镜头拍摄的要求。布达佩斯大饭店坐落在小镇Nebelsbad上的一座山上，可乘一列缆索列车到达。缩微模型使这个关系得以用与整部电影视觉感受相同的细致手工风格实现。”
布景师依然喜爱用传统的手绘设计方式
有趣的是，饭店模型背景是一幅二维的风景画。电影制作人在画家卡斯帕·大卫·弗里德里希（CasparDavidFriedrich）的19世纪绘画中找到了灵感。这位画家的画中常常有雾、风、色彩和丰富的山水，很好地符合了电影建筑环境气质。
有趣的是，饭店模型背景是一幅二维的风景画。电影制作人在画家卡斯帕·大卫·弗里德里希（CasparDavidFriedrich）的19世纪绘画中找到了灵感。这位画家的画中常常有雾、风、色彩和丰富的山水，很好地符合了电影建筑环境气质。
电影海报及卡斯帕·大卫·弗里德里希的画作
微缩模型和绘图共同打造的布达佩斯饭店全景
电影中，布达佩斯饭店经历了两个时期：即20世纪30年代的辉煌时期及20世纪60年代的萧条时期。
20世纪60年代布达佩斯大饭店的PS草图
法西斯时期的布达佩斯大饭店内景
20世纪30年代挂满“ZZ”条幅的饭店大厅铅笔草图
“早期在看景的时候，导演一下就相中了一个百货公司，他十分确定这个建筑能变成我们要的布达佩斯大饭店。严寒积雪中的格尔利茨是完美的拍摄地。不仅百货公司大楼内能作为建设布景的绝佳场所，整座城市都十分适合进行外景拍摄。”
荒废的百货公司
这个废弃的新艺术建筑风格百货公司成为了布达佩斯大饭店的内景拍摄地。十分喜欢这座建筑的导演甚至考虑过买下百货公司以免其遭遇被拆除的厄运。幸运的是，有私人投资者决定出资购买，商店如今已对外开放。
两张展示中心大厅的电影截图：门童零·穆斯塔法正在大厅接待处派发报纸。
“百货公司本身就像一个新艺术奇迹，最早是1912年建造的卡尔施泰特百货公司商店，有一个装饰着花纹玻璃屋顶的五层楼高中庭。我保留了它原有的中庭楼梯、扶手和天花板，又环绕这些加建了旅馆部分，包括电梯、服务台、酒吧、寄存处、理发店、接待处、大厅酒廊、喷泉、回廊和套房。”
20世纪20年代的布达佩斯大饭店一层平面图
20世纪30年代的布达佩斯大饭店一层平面图
大厅酒吧剧照
大厅接待台剧照
20世纪30年代饭店吧台的数字绘画详图
铅笔绘制的搭建在大厅场景的电梯及其运行中的设计图（经过PS上色）
“因为涉及到多个历史时期的布达佩斯饭店场景，我们既装饰完成了辉煌年代布达佩斯饭店的所有内部构造，又在这个基础上进行了1960年时期的外观改造。在1968年（布达佩斯大饭店已没落）饭店场景设计中，我们用了较野蛮的翻修风格，用了大量的木板及橙色绿色的塑料板，还用那个装蛋箱纹理的荧光天花板隔断了原本美丽的中庭。”
20世纪60年代酒店大厅电脑草图。这个布景建在20世纪30年代的大厅的基础上，并用了一周时间拆除改装以继续下一部分的拍摄。
20世纪60年代大厅的剖面图
“我们先拍摄完了20世纪60年代的剧情片段，然后用了一周的时间来拆除改装的部分，展露出掩盖在下面的20世纪30年代外观的酒店。整个拆除过程令人激动，但我有点担忧害怕。虽然我单独看过20世纪30年代大厅的每个角落，但几乎是到了拍摄前的最后一分钟我才看到了它的全貌。”
20世纪60年代的饭店，视角从接待处正向面对大厅。年长的穆斯塔法先生在等他的晚餐客人，这版布景中，原本20世纪30年代高耸的曲线和拱门形式被僵硬的直线取代。
20世纪60年代饭店大厅内景立面设计
门德尔（Ml）烘焙店取景于德国德累斯顿市一家非常华丽的19世纪奶酪店，店里贴满了绘制着乳品业场景的独特瓷砖。
门德尔的烘焙店前厅
对于门德尔的烘焙店，拍摄分为两部分。在德累斯顿奶酪店拍摄了店铺的前半部分，就像“糕点一样漂亮”，而后面的煤灰飞扬的烘烤区域在其他地方拍摄。
道具师制作的点心和电影中拍摄的制作画面
有趣的是烘焙店沉闷的烘烤区域拍摄地是在德国格尔利茨市广场的一个历史残旧建筑中搭建的，而这个建筑除了这个场景之外，还同时分别搭建了其他十多个散景，可谓事半功倍。
12-14个场景都设置在一个房子内
穆斯塔法带着烘焙点心在M·古斯塔夫被指控谋杀D夫人后被关押处的探望室，取景于德国茨维考镇的Osterstein堡。
监狱探望室和看守宿舍
看守们的宿舍也在这里取景。
M·古斯塔夫的牢房也在Osterstein堡。
建筑布景四：D夫人遗嘱的陈列室D夫人遗嘱的陈列室剧照
D夫人遗嘱的陈列室在当地废弃演艺厅拍摄，科瓦奇律师在这为其余家庭成员宣读那份引起激烈争辩的遗嘱。在寻找这个拍摄地点时，美术团队在德国遇到了动物标本制作的狩猎别墅。此外，他们还非常欣赏克里姆特的画作，特别是《白桦树》。场景最后混合了桦树林和满屋的动物标本。
为D夫人遗嘱的陈列室创作的铅笔草图
电影中穆斯塔法先生开始向裘德·洛讲述故事的大饭店餐厅也建在这个演艺厅里。这个演艺厅建于1910年，如今已被闲置了几年，被米迦勒·楞次画的19世纪风格的巨幅阿尔卑斯山风景壁画装点一新。
布景画师绘制的布达佩斯大饭店餐厅巨型壁画
另一个装饰好的布景，科瓦奇律师坐在他的办公室里，面前的桌子上摊着D夫人的遗嘱和其他平面戏用道具。
除了复古建筑布景外，细节之处的色彩也是大师级的表现，从20世纪30年代婚礼蛋糕般的粉色、紫色调到20世纪60年代阴郁破败的橘色、橄榄绿色调，完美表达了整个故事发展氛围。
电影的色彩搭配板
最后附上一些搭建阶段和拍摄阶段的建筑布景照片，了解一下电影幕后建筑设计的魅力吧。
20世纪30年代饭店大厅置景过程
20世纪60年代饭店大厅置景过程
外立面改造
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